96年俱乐部由富豪集团接管，虽然集团很想以企业的名称命名球队，但球队主教练王后军坚持球队保留中性名称。98年俱乐部股东变更为大桥集团。1996年，王后军中途离职，郑彦继任，浦东队最终以联赛第九的成绩保级成功。可喜的是，球队当年杀入足协杯八强，获得“黑马奖”。19***年，浦东队请来了该队历史上第一位洋帅乌拉圭人马赛洛。但由于球队战绩不佳，五轮过后马赛洛便被同胞桑德利取代，但后者依旧没能改变球队的命运。这个赛季，浦东队跌入历史最低点，当年甲B联赛排名第十。1998年，郑彦继续执教浦东队，但成绩仍不够理想。未过半程，浦东队请来了武汉籍教练殷立华，这也是上海足坛历史上的第一位外省市主教练。在他的带领下，浦东队提前三轮保级成功，最后获得联赛第七。1998年，浦东队的成绩略有好转，原因是球队补充了部分前申花青年队的队员，包括后来效力于申花俱乐部的成亮等。
1999年，浦东足球发展到一个新阶段。这一年联赛开始前，浦东队与此前一年降级的航星队合并，组建成了浦东惠而浦队。合并之后，浦东队的实力和人气迅速壮大。并且，凭借在甲B联赛中的出色表现，引起了很多上海球迷的关注。由于航星队降级，这支队伍不得不面临解散的结局。不过，***的是，这支队伍中的核心力量却得以保留了下来。浦东队的当家人卫平出面“收留”了航星队中的骨干力量。事实上，当时不少媒体都以“浦东和航星两队合并”来表述这一***。被合并到浦东队的航星队员包括：李彦、沈晗、武明、陆炜、黄震华、周毅、邱之胤、王辉等人。而浦东队原有的队员有：成亮、王志罡、贾春华、刘宁宇、沈鸣等人。尽管合并后的队名仍是浦东队，并且老板也是浦东俱乐部的当家人卫平，但事实上，球队的主体力量却是航星队的队员。合并之后，浦东队的综合实力得到了明显的提升，这一年，浦东队的主教练是前一个赛季中途上课并率队保级成功的殷立华。在殷立华的带领下，加之队伍实力的提升，浦东队终于走出了年年保级的窘境，并一举进入到了冲A行列。这个赛季，浦东队客场2比0战胜当时被公认为甲B最强的八一队，这一仗成为当年浦东队最精彩的表演。就在这一年，身处甲A的申花队在巴西人拉扎罗尼的带领下只取得联赛第五的成绩，申花滑坡到自职业联赛以来的历史最低点，于是，在甲B赛场有着优异表现的浦东队，逐渐开始吸引更多的上海球迷的眼球。2000年，浦东队冠名联洋8848，请来了刚从中国国奥队卸任的英国人霍顿，并花重金打造球队的外援组合。遗憾的是，11轮联赛打下来浦东队的排名依然只列第四，与大家的期待有些距离。霍顿被中途解职，尽管与执教成绩不太理想有关，但还有一个鲜为人知的原因：在霍顿下课前执教的最后一场比赛中，他与俱乐部老板卫平发生争执，甚至动起了手。
事情的缘由是这样的。在主场与河南建业队的比赛中，由于对手龟缩后场防守，浦东队无法打开局面。中场休息时，卫平向霍顿提出，尽快派上“快马”沈晗，以加强进攻。然而，霍顿并没有遵从卫平的建议。在比赛结束前15分钟，他才迟迟换上沈晗，球队最终没能取得胜利。赛后，在大部分队员都还没有回休息室时，卫平与霍顿在休息室发生了争执。霍顿态度强硬地说，怎么用人是他的权力。于是，两人争吵声越来越大，最后不仅摔起了矿泉水瓶，还推搡了起来。后来，当队员们全部来到休息室后，卫平当众宣布：霍顿下课了！第二天，助理教练奚志康被扶正。不过，球队的境况并没有得到大的提升。联赛结束，球队依然获得第四名，再度与甲A擦肩而过。
2000年10月，雄心勃勃的中远置业集团董事长徐泽宪进入足坛。中远置业***五家股东(中远两湾置业有限公司、汇丽集团、汇丽地板公司、汇丽股份公司与海南博鳌控股有限公司)以3000万元收购浦东队。收购之后，浦东队正式命名为“上海中远汇丽”。自此，球队进入徐泽宪的“中远时代”，并由此开创了历史上的鼎盛时期。中远置地***五家股东（中远两湾城、汇丽集团、汇丽地板、汇丽建材与海南博鳌控股有限公司），以3000万元人民币买下浦东足球俱乐部。变更后上海中远汇丽足球俱乐部由上海市体委和上海市足协对其实行行业管理和领导，俱乐部执行中国足协、上海市足协对其实行行业管理和领导，俱乐部执行中国足协、上海市足协和市体委业务主管部门颁布的有关规定。
上海中远汇丽足球俱乐部是在中国足球协会和上海市足球协会注册的体育产业组织，是具有独立法人资格的经济实体。
上海中远汇丽足球俱乐部力求通过开展足球运动，丰富社会文化生活，给人们一种积极向上的精神鼓舞。通过吸引更多的人参加足球活动，提高大众的，尤其是青少年的身体素质和心理素质。并不断培养出优秀的足球运动员。同时也通过足球，联系社会各界包括国内外更多的朋友，共同开发足球市场，以获得更大的经济效益。
买下浦东队后，徐泽宪大肆招兵买马。首先是邀请了沪上拥有广泛人气的徐根宝担任球队主帅。在内援方面，从申花挖来了老将成耀东、吴兵，并引进了1994年职业联赛的最佳射手胡志军。而在外援引进方面，中远队也开始显露俱乐部的强大实力和称霸野心。这一年，中远一口气引进了四名外援：马克、波曼、加西亚和安德列斯。有了申花老将的支撑，有了强力外援的加盟，中远队在2001的甲B赛场横扫千军，以联赛第一名的身份晋级甲A联赛。浦东足球在发展了六年之后，终于实现了进军甲A的梦想。
同时，中远集团接手俱乐部后***取了大刀阔斧的改造。“中远汇丽队”为中远集团在沪上的系列房地产投资造足了声势，球队队服也由老浦东的橙色变更为代表中远企业的深蓝。公开与“老大”申花“抢地盘”，而为支持浦东队而自发组成的球迷团体“橙魔”被迫解散，中远为营造主场氛围除了将下属企业员工组织成拉拉队外，还出钱将从蓝魔分裂出的部分意见不合者收编为中远蓝魔。
上海中远汇丽终于在徐根宝带领下“一只脚”冲A成功，上海也首次在甲A联赛中有了2只球队。中国的“德比”大战也由此拉开序幕。
进入甲A的第一年，中远队最大的手笔莫过于从申花挖来了同城对手的“顶梁柱”——祁宏和申思。这一手笔，在当时的上海足坛引起轩然***，成为轰动足坛的第一件大事。与此同时，在联赛开始前，由于谢晖从德国租借回申花，徐泽宪于是一个电话，将范志毅从苏格兰请到了中远。在范志毅、祁宏、申思这三位前申花灵魂人物加盟的同时，中远队聘请了有“白巫师”之称的法国人乐华（勒鲁瓦）担任主教练，此人曾带领喀麦隆队杀进1998年世界杯。再加上阿尔西诺、姆玛等颇具实力的外援，中远队真正拥有了其与申花分庭抗礼的底气和实力，也体现了徐泽宪意图称霸上海足坛乃至中国足坛的决心和气魄。不过，由于中远队毕竟缺乏征战顶级联赛的经验和底蕴，这年球队的联赛排名只有第九位。当然，随着同城对手申花因年轻化所导致的沉沦，在这个赛季所诞生的轰轰烈烈的德比战中，中远两战全胜，彻底压倒申花。 出于历史原因，以前的浦东也好，豫园也好，实际上还只是一个申花的二队，申花不用的老队员发配过来，好苗子输送上去，德比的概念十分淡薄。中远接手以后，这种关系渐渐的改变了，特别是与申花闹出矛盾的申思、祁宏等人到来以后，那种兄弟阎墙的火爆德比暴发了，回到申花执教的徐根宝在德比失利后发出这样的感叹：连申思都铲球了，这球还能不输么？由此可见当时的激烈程度。
如果说，2002年是中远足球试探性称霸的开始，那么，2003赛季，徐泽宪就显得足够大胆、足够有魄力。中远在内援市场上一口气引进了吴承瑛、江津、李明等身价都在挂牌名单前列的大牌球星。外援方面，在留用阿尔西诺的同时，还从阿根廷河床队引进了巴拉圭国脚奎瓦斯。实力强大的中远队在这个赛季终于“一发不可收拾”。值得一提的是，在“非典”停赛期间，中远果断换帅，在第一阶段带领球队取得四胜一负、排名第一成绩的乐华下课，2002年末期遭遇停赛并因此结束球员生涯的少帅成耀东走马上任。成耀东上任后，球队的各方面工作进展平稳，步步逼近联赛冠军。在联赛最后阶段，呈现出中远与申花竞争冠军的格局。遗憾的是，在联赛后半段，中远却遭遇两大败仗。一是冠军德比战1比4大败给申花，二是在决定冠军归属的最后一场中输给天津队，最终屈居亚军。
2003年尽管夺取联赛亚军，但在最后一场比赛后，八万人体育场就流传出了“中远要撤退”的消息。值得一提的是，2003赛季中期，中远队改名“国际队”。这看似响应足协号召的举动，实际上预兆了球队动荡的未来命运。那是2003年9月30日，中远突然宣布更名为上海中远汇丽足球俱乐部国际队。
中远方面表示，从10月1日开始，涉及俱乐部所属球队名称将统一使用“上海中远汇丽足球俱乐部国际队”，或者“上海国际队”。英文名称为“internationalshanghai”。俱乐部高层表示，过去球队以“中远”为名，更像是一支企业队，随着职业足球的发展，足球队代表的是城市和地区，而不能局限于企业自身；在更名过程中，俱乐部曾考虑过“上海联队”等名字，最终选定“上海国际队”是考虑到球队代表的是上海，而上海是一座国际大都市，球队名要符合上海的城市身份。同时称更名为“国际”队并未参考著名的国际米兰队队名。国际队的队徽明显有模仿尤文图斯的痕迹，特别是那匹长着犀牛角的马没有任何来由，欧洲风格十足。实际上在2002年底，徐泽宪任总经理的上海中远置业集团公司和印尼富商林绍良的三林集团合资，优化组合后，公司内部三分之一以上的员工下岗——目睹着公司在足球上一掷千金，很多下岗员工四处告状。
合资前，中远俱乐部没有资金上的烦恼，可合资以后，印尼方面派驻了一名财务总监主管资金，徐泽宪要调动的资金也需要他的审核，这样一来俱乐部的资金来源就远不如原来那么丰足。更烦心的是，印尼合资方对于足球全无兴趣，多次暗示徐泽宪砍掉足球项目。因为他们很清楚，在目前的中国想靠足球获取利润根本不可能，眼看着巨资一笔笔被足球吞噬，他们的态度也逐渐强硬，最终成为徐泽宪放弃足球的一大重要因素。据说徐泽宪响应足协号召，突然把上海中远改名上海国际队，擅自把“中远”二字从队名中剔除，也让中远总公司领导相当不满。
有消息称2003年5月合资后的上海中远三林置业集团有限公司受让了上海汇丽集团有限公司、上海汇丽建材股份有限公司、上海汇丽地板制品有限公司的全部股份，俱乐部就更名为上海中远三林足球俱乐部股份有限公司了。但从俱乐部改成国际队的声明来看，俱乐部的企业名称似乎并没有改，至少在改叫国际队的时候还没有改。
2004年，在中远集团和国资委的双重压力下，军人出身的徐泽宪不得不将俱乐部从国资委直属企业中远集团剥离，而与此同时他也将个人的“人事关系”跟中远集团剥离，演变为一个真正的民营企业家。据传当年10月，***、张海、徐泽宪等投资人在香河开会，会下他们在认真讨论一个问题，在目前市场低迷的情况下，收购俱乐部正当其时，待日后市场红火再转卖，必然有利可图。张海和徐泽宪私下达成了“无论如何都不能让俱乐部溜走”的协议。当年他们位列首届中超联赛第3名。
2005年2月上海永大集团受让了上海中远三林置业集团有限公司全部股份，俱乐部更名上海永大足球俱乐部。上海永大足球俱乐部力求通过足球，参与到社会文化生活之中，带给人们积极向上的生活态度与方式，使更多的人来关心足球，参与足球，尤其要为中国足球的发展提供，探掘，培养更多的优秀人才。同时，上海永大足球俱乐部将诚邀海内外各界人士，共同培养，开发中国的足球市场。
徐泽宪跟张海***永大电梯之名收购了中远三林俱乐部，以1.5亿元接手包括基地在内的95%股份，俱乐部也更名上海永大足球俱乐部，国际的队名依然保留。但离开中远这样的靠山，国际的衰落也就可以预见了。这年他们滑落到中超第八。
2006年初俱乐部正式宣布球队将迁往西安，俱乐部名称也同时变更为“西安浐灞国际足球俱乐部”，原俱乐部领导层全数留任。当天俱乐部官员对于冒雨***反对球队西迁的球迷进行安抚。同时，俱乐部也宣布不愿意随队前往西安落户的球员可以提出转会申请。这一切都表明了这样一个事实，俱乐部迁往西安没有打算再回来。据分析西迁主要有两个原因。其一，幕后老板徐泽宪在西安投身于房地产行业。他需要球队前往进行形象广告及公关需要。其二，永大集团已经暗地退出，转让了股份。当然新闻发布会上宣布的还是上海永大集团和西安西厦房地产公司共同出资组建。
2006年1月10日，上海国际足球俱乐部在西安曲江宾馆举行新闻发布会，正式宣布西迁的上海国际足球队命名为西安浐灞国际足球队，并由上海永大集团和西安西厦房地产公司共同出资组建西安浐灞国际足球俱乐部。
西迁后的球队依然叫了一年西安国际队，并名列中超第九。
2007年1月30日，原西安浐灞足球俱乐部国际俱乐部正式变更为陕西宝荣浐灞俱乐部，足球队正式更名为陕西中新浐灞足球队。2月27日，陕西宝荣浐灞足球俱乐部正式在西安揭牌，宝荣投资有限公司收购了永大公司的股份，成为俱乐部新的大股东。而中新集团（香港）和易居（中国）控股成为球队两大赞助商。公开资料显示，陕西宝荣浐灞足球俱乐部由北京宝荣投资管理有限公司和北京嘉维物业管理有限公司共同投资。而同时俱乐部注册地也改成了陕西足协，并启用了本土化的“西北火狼”队徽，看来，球队在彻底去除“海味”，准备成为一支在西安扎根的西北球队。
俱乐部的新董事长，法人代表戴秀丽对记者说，新的俱乐部由宝荣投资管理公司与嘉宇维业房地产公司组成的新公司宝荣投资公司完成对俱乐部产权的受让，因而，俱乐部的名称只出现宝荣。中新公司是球队今年主赞助商。宝荣、嘉宇维业、中新三家公司是长期的战略合作伙伴，这次携手经营浐灞，共同涉足足球则是它们合作的又一范例。
宝荣和嘉宇维业都是来自北京的公司，中新公司则来自香港。它们是怎样构建一支陕西的球队呢？首先，衡量一支队伍的归属，要看他在何处注册，以及注册时候的身份。今年浐灞注册地在陕西足协，身份已经由上海俱乐部变成陕西俱乐部。其次，我们注意到，无论是投资方还是赞助方，都与房地产有关（今年赞助浐灞的还有易居公司，也主营房地产业务）。事实上，这些公司在西安涉足房地产，并建立了西安分公司，项目集中在浐灞生态园。比如主赞助商之一中新集团，该集团西安公司负责人朱军昨天介绍，中新开发的是浐灞园中的半岛地产项目，盘子接近4000亩，项目规模浩大，将长期开发。该公司在香港上市，上市规模达到80亿元。虽然这些公司是外来资本，但它们在西安办企业，搞长期开发，已经实现了资本的本土化。
这次新闻发布会上，成耀东表达了球队参与中超冠军争夺的勃勃雄心：“我说过，西迁3年内，这支球队要夺冠，今年是第二年，我们明年就要争取冠军。” 他说的明年就是今年2008，成耀东现在正在兑现自己的承诺，只是我们当时都没有注意到，他会如愿么？
2007赛季，球队信心满满。但是过多的精力花在了俱乐部的组建上，导致引援不力。140万引进的李毅一个赛季仅仅进了1球，防守上也时常出现低级失误。联赛进行到一半，陕西队居然垫底。危难时刻，成耀东引进了鲁尼，夏伊德等外援，增强了实力，球队也紧接着连连抢分，以第13名的成绩保级成功。 惨痛的教训使得成耀东再不敢大意。07赛季结束后，他续约鲁尼，夏伊德，签下了忻峰，租借来姜晨，张彭，又召回旧将王鹏，维森特等。08赛季，陕西队表现惊艳，以破中超纪录的34分勇夺半程冠军。虽然下半赛季陕西队被竞争对手陆续赶超，最终仅仅获得赛季第五，但这已经创造了陕西职业足球历史上的最好成绩。 主场：陕西省可口可乐体育场。
陕西省可口可乐体育场原名陕西省体育场，可以容纳5万名观众。2005年4月6日被可口可乐公司冠名，更名为陕西可口可乐体育场，原为陕西国力队主场。
落成时间：1999年
容纳观众人数：47565
***台座位：350
光照度(勒克斯)：1500
占地面积（平方米）：24000
造价： 2.5亿元
陕西省体育场作为省***的样板工程，坐落在西安市最为繁华的南二环附近，不但拥有作为陕西中新浐灞队主场的近6万人体育场，周围500亩的土地上还容纳着陕西近几年来最大宗的体育、文化设施投入，如陕西省图书馆、陕西省美术馆、体育宾馆，西北第一高楼、54层的陕西科技信息大厦也在体育场的西南建成，这些都提升了陕西省体育场潜在的传播优势。据不完全统计，每年省体广告的受众群体将达到1000万人. 陕西宝荣浐灞足球俱乐部有限公司董事长兼法人：戴秀丽
副董事长副董事长：杨波
俱乐部总经理兼主教练：成耀东
常务副总经理：李建新
主教练:高洪波
助理教练:冯志刚朱永胜邱之胤
守门员教练:贾春华
体能教练:曹晓东
队医:严诚
从艾青的生平介绍中我们可以知道，艾青曾考入杭州国立西湖艺术学院绘画系，并留学法国学习绘画，期间兼修哲学和文学。这样的一种深厚的美术功底以及对于事物的镜头化的构建和对于景色与意象的高度色彩化的把握，都使得艾青的诗歌作品有着超乎同时代任何一位现代派诗人的对于诗歌意象的描摹。更甚一些的就是艾青在欧洲的艺术之都接触到的现代美术的尖端理论体系——印象画派。这种诞生在十九世纪末欧洲文化艺术中心巴黎的艺术流派颠覆了之前传统的浪漫主义风潮和古典主义的传统，开创了绘画艺术的一个崭新的空间，将人类视觉从一种单一的对于线条的鉴赏丰富到了对于视界本身的关注上来。这样一种新的艺术模式主要在于它以阳光和色彩为主角，即借助光与色的变幻来表现作者从一个飞逝的瞬间所捕捉到的印象。所有的物体都是染色的形，人们就是根据不同表面的不同色泽，即从不同染色面的分界才得以认知物体的形状的。印象主义绘画技法的基本原理是色彩分解，可以保持每一种纯色的新鲜和光彩，从而创造出更为强烈的发光度。换句更加容易理解的话讲就是“利用光的角度和强度对于原本的色彩进行分层处理，使画面的立体感更强，才能使表现力更强”。这种对于色彩和光泽度的表现成为了艾青的诗歌文字表现的一个最重要的特点之一。我们可以拿一个同时代的诗人来做一个比较：
边界望乡（节选）
洛 夫
雾在升起，我们在茫然中勒马四顾
手掌开始生汗
望远镜中扩大数十倍的乡愁
乱如风中的散发
当距离调整到令人心跳的程度
一座远山迎面飞来
把我撞成严重的内伤
这是洛夫1***9年和余光中一起到深圳***洲边界，眺望大陆所作。我们看看这其中的那种对于意象的选取——很注重一种感觉化的东西，而将一种外向的形象放弃了。我并没有强调说这样一种纯感觉化的东西不好，诗本来应该就是感觉化的东西，但是朦胧的表现力只是局限在特定的审美背景下，但是形象化的表现力却可以时刻保持着一种很先锋的状态。
1、首先我们先来看看艾青诗作中对于线条感的把握：
线条是画面的基本构成要素，我们看到的这个世界就是由单一的和复杂的线条所构成。而对于线条的把握是一个画师最基本的技能，艾青在这样的技能方面掌握的很到位。我们来看《透明的夜》中的几处场景：
酒徒们，走向村边
进入了一道灯光敞开的门，
以及《芦笛》里面的：
由玛格丽特震颤的褪了脂粉的唇边
吐出的堇色的故事。
和
向灼肉的火焰里伸进我的手去！
在黑夜里面“门”的意象是很不好构建的，如果只是很单纯的写门，那么一个很具象征意味的意象就会只限制于纸张与文字。但是在这里作者却用一束由深处打出来的光反衬出了这样的一个“门”。这个光影的对比只是一个很粗略的线条构造，所以在“门”背后作者连续列举出了“血的气息，肉的堆，牛皮的，热的腥酸……”这四组形象。这四组构型的事物似乎是具体的，但是却又是抽象的——气息与腥酸。这样一种人本性的形容体，在门的粗线条的包容下边的很浅显了。同时一股粗线条的架构，使得后面的细处描写也变得更加细致。
同样的，“唇”线条的效果和“门”也是一样的，只不过它是作为组形象堆砌中的一个很小的点。但是艾青在这个小点上的处理也是很巧妙的。这应该是个很细微的细节，但是作为画家的笔应该能够在细微的地方体现出更广阔的含义——这不是一般的嘴唇，是一个退色的。那么想象一下：当初是唇色鲜艳的时候，嘴唇的边线当然是由填充的颜色来反衬，但是现在填充的色彩被淡化了，所以边线显得格外的突出，这样的一种反差直接可以让人联想的更加广泛，几乎可以从一个小点衍生出一部***来。这就是线条的魅力。接下来的这个线条感更绝：火焰。这应该是一个无形的形象，但是这样一个跳跃的，变形的线体，在表现的时候只能用相关的事物相结合——这似乎又是和第一个“门”的效果一样，只不过恰恰相反。火焰在变化的过程中总会最终到达上面所架的炙肉，这样子就形成了一个封闭的空间，在这样一个空白的封闭空间中，火焰的形状即便继续变换着也不会变的抽象了。
总结一下，艾青在对于线条的处理上表现出来的特征就是用粗线条搭建整体的效果，在从细处的线条体现色差，最后就是面对无法用单一语言表现的意象时就利用另外一种封闭线体来描述。
2、其次我们来看看艾青对于色彩的选取：
印象派画家在画面中对于色彩的分布有着独特的严谨的处理，他们基本上是将光线分解成单一的原色，然后再在每一处细微的方格加以填充，最后得出了一种光线无色差的立体感。
艾青在诗歌语言上也在寻找这样一种很微妙的视觉感，但是诗歌文字的局限性给这样的一种理想的表现带来了困难。因为不可能过于细密的在字里行间描述色彩，只能在大的线条下把这种光的色差表现出来。
先来看看我们上一点中提到的“门”的那部分。
光线是从门的里面打出来的——这样光的强弱感就被一个色差表现出来了。因为“门”的粗线条使得这样一个很强烈的光线背景被削弱成一个散的全景化的效果。整个画面都变得立体，不仅是线条被光线托显得立体，光线也被线条分散成了整体化。
再来看看《向太阳》中第二小节：
早安呵
你站在十字街头
车辆过去时
举着白袖子的手的警察
早安呵
你来自城外的
挑着满箩绿色的菜贩
早安呵
你打扫着马路的
穿着红色背心的清道夫
早安呵
你提了篮子，第一个到菜场去的
棕色皮肤的年轻的主妇
我相信
昨夜
你们决不像我一样
被不停的风雨所追踪
被无止的恶梦所纠缠
你们都比我睡得好啊！
这其中对于颜色的选取显得独特。画面本来是无色的，但是如果从一个无色的画面直接转换到一个全彩的画面就显得让人的眼睛接受不了。并且还会在总体感官上造成一种混乱和不自然。艾青这一点做得很好（相比于其他的诗人——颜色从意象身上被剥离），他只是选取了很具有代表性的颜色，用颜色来体现诗歌思想化的东西。“警察的白袖子”，“菜贩的满筐绿色”，“清道夫的红色背心”，“棕色皮肤的主妇”——全部是单一的纯色的并列，这是印象派绘画中的又一个典型特色。这里面白色与绿色是单色调，也是光色。而红色与棕色是深色和暗色调。而且关键是色彩的堆砌，这中间的过渡是巧妙的——白，绿，红，棕。没有一个巨大的落差。然后我们在说这中间政治化的东西——警察的白色是反动的恐怖，菜贩的绿色是忧郁的心理，红色的背心是逐渐昂扬起来的革命的火焰与心的律动，最后是棕色的肤色——典型的被压迫的群体（参看列宾的《伏尔加河上的纤夫》）。
还有一种极为巧妙的地方就是利用色阶的变换和融合，在深色中发现光芒。这句话怎么理解呢，我们还是来看个例子：《大堰河——我的保姆》
大堰河，今天，你的乳儿是在狱里
写一首呈给你的赞美诗
呈给你黄土下紫色的灵魂
关键就在这里：黄土下面紫色的灵魂。这两种颜色本来都是暗淡的色调，但是在这样的一种组合后便发生了质的变化，我们发现了隐隐的光在文字的下面萌生。紫色是由红色和蓝色组成的，那么**又可以将这样一种组合打破，同时**自己也能成为光点。那么这个时候整体的色彩就变得丰富并且具有光明的成分，而且这种光芒仍然是一个坚强的过程。
3、最后我们看看构图效果的总体体现：
关于这一点，我们来看看《他死在第二次》中间的一些场景：
经过了烧灼的痛楚
他的心现在已安静了
像刚经过了可怕的恶斗的战场
现在也已安静了一样
然而他的血
从他的臂上渗透了绷纱布
依然一滴一滴地
淋滴在祖国的冬季的路上
……
就在当天晚上
朝向和他的舁床相反的方向
那比以前更大十倍的庄严的行列
以万人的脚步
擦去了他的血滴所留下的紫红的斑迹
……
自由，阳光，世界已走到了春天
无数的人们在街上
使他感到陌生而又亲切啊
太阳强烈地照在街上
从长期的沉睡中惊醒的
生命，在光辉里跃动
……
在那夹着春草的泥土
覆盖了他的尸体之后
他所遗留给世界的
是无数的星布在荒原上的
可怜的土堆中的一个
在那些土堆上
人们是从来不标出死者的名字的
——即使标出了
又有什么用呢？
我们先来看引述的第一小节里：血滴在冬季的路上；万人的脚擦去了这紫红色的痕迹
色彩的沁染是主要运用的手段——可以参看莫奈的《日出》——整个画面就是用色彩的沁染，几种单纯的亮色调全部交融在一起，达到了整和光线的效果。虽然这里艾青并没有让整个画面的光感变得那么强烈，但是沁染的过程却表现得很充分——血，浓重的红色，在冬季的路上——苍白带着灰色——滴落后就完完全全的沁染开来。而正因为这份沁染，才使得浓重的红色变成了紫红，这种独特的色彩表现看上去有点浪漫主义，但骨子里却又那么现实主义。
第二小节：阳光，生命，律动
这就是完完全全的光感交会。可以看见整个画面是被巨大的强烈的光芒所支撑——这种全景的光芒从一种刺眼变成了一种力量。整个画面完全被这样一种力量所吞噬，但作者并没有因为这种吞噬变得惶恐，相反是在不断的加重着这样一种氛围，让他从一种单纯的三维变成四维。
第三小节：泥土，尸体，星光
之前我们所说到的那份浪漫主义再度回归——这是一幅多么梦幻般画面啊。但是这样的一种梦幻却来自死亡。这种对比的反差全部是由那股股星光遍布而得到的。整个画面从单一的在一个个土地上变成了将天空星河整合在一起，微弱的光线把本是灰色的色调变得奇妙无穷。这种光感与太阳的强烈与众不同的，这是一种隐晦的力量——它的张力把每一寸描塑的土地变得生动立体，在构图上别具风味。
可以说作为画家和诗人的艾青都是成功的，这种整合化的印象主义将原本的死板变得更加活泼，多变。世界本就是在变化，这种随着生命的律动变化的画面才是真正的生命。
二、艾青诗歌中的印象派音乐
印象派的音乐是用织体、色彩和响度以取代古典与浪漫乐派中的沉闷的自我倾诉与陶醉，音乐只能暗示或者提供一种意象或心境，不必要去转述字面的含义。具体做法就是在和声方面利用音的各种新的结合（九***、十三***、含附加音如添加不解决的二度音的***，以及各种增***等）和这些非常复杂的***的连接（一个个不协和***的并列），而创造出不断闪烁的强烈色彩，就像印象派绘画的纯色并列一样。从这里可以看出，和声的进行完全是服从于音色效果的。在配器方面用非常雅致的手法加以处理：铜管乐器常常加用弱音器，木管乐器则多使用其神秘动人的低音区，弦乐器的分奏也相当细密，打击乐器中的钟琴、钢琴和三角铁，以及竖琴在色彩性处理上都发挥了很大作用。同音色效果密切相关的还有力度方面的因素——印象派作曲家为了突出音乐的恬淡、纤巧、妩媚、甚至带点伤感等情调，爱用弱奏和极弱奏，乐曲中的力度***大多只是短暂的闪现。至于旋律方面是一些互不连贯的短小动机的瞬息自由飘浮，其中变化多于稳定，正如德彪西所说，旋律的连绵进行从不被任何东西打断，而且永远不回复它的本来面目。这就形成了一种回环往复式的变奏的效果。一般总是避免节拍重音的节奏型，各种调式音阶、全音音阶和东方的五声音阶，以及丰富而复杂的织体，都成为印象派音乐语言的重要组成部分。
很多专家学者的资料上都显示的是“艾青的诗过于散文化，已经将诗歌所具有的独特的音韵感丢失殆尽。”散文化这一点并没有错，但是说到“音韵感”的丢失有点言过其实，因为所谓诗的音韵并非只是单纯的来自文字上的表达，或者学习古体诗歌中那种对于音调韵脚的注意。现代诗歌的音韵美应该更多程度上与其所在时代的音乐美结合在一起，换句话说就是艾青诗歌的音韵感并不是来自文字本身，而是来自文字搭建的结构，潜藏在文字载体的下面反而更加有着它如同交响诗篇般的独特韵律。
这里我就以艾青的代表作《大堰河——我的保姆》一文为例，解析这种多元变奏曲中的和谐与变换。因为全诗很长，所以只在具体环节引述原文。
1、回环往复式的总体结构：
《大堰河——我的保姆》全诗有着一个明显的特点，就是头尾相洽的往复式结构。
“大堰河，是我的保姆”，“大堰河啊，我的保姆”，“大堰河，今天我看到的雪使我想起了你”……“写一首更给你的赞美诗”，“呈给爱我如同爱自己的儿子办的大堰河”
整篇诗歌都是用这样一种结构来串连起来，并且这种串连并不是简简单单的一成不变的东西。像在第一小节和第二小节里，首尾的相连呈现出了一种包容化的形状。在第二小节里的内容不是单独的孤立的存在，它在第一层次中含纳。其次就是在首尾相洽的中间部分，都是一种坚定的如同照相一般的静止化的图像被并列的放置在一起。像第三小节里——“你的，你的，你的……”，第四小节里——“在你，在你，在你，在你……”这种意向的闪回虽然只是一丝的印象，但是在这样的一种逐渐加深的过程中使总体的最终的效果被凸现出来。
回环往复的最突出的艺术效果就是能在不起眼的，独立的意象中增加一种组合与层次的效果，使整体的散文化和叙述的平淡感消失，让作者的内在意愿被放大表达了出来。
2、独立和整合的层次效果：
印象派音乐的美感就在于单一的音乐语言和元素的立体化整合，这种方法打破了原来浪漫主义音乐中巴洛克乐派的整体性的推进手法。这样一种层次感在《大堰河》中也体现的很充分：
在第七、八、九小节中，之前被读者所习惯了的阅读节奏和调式被打破。本来应该是一个完整组合的段落，被切分成两个小节，并且这两个小节在空间上的构建又多出了许多分歧。
在前后首尾的相洽部分就已经凸现了这样的一种组合化的因素：
大堰河，为了生活，
在她流尽了她的乳液之后，
她就开始用她抱过我的两臂劳动了；
结尾仍旧是这样的一段组合。中间的“她含着笑“的部分被分成了两段，四段的两个部分。这一小段在朗读上可以不用分开，因为原本就是一个小节。但是在意象的搭配上稍微出现不同——前两个小节与首部分紧紧相连，而后面的四个小节又独立成段。这样的变换节奏和结构上的错位使得整个画面在切换场景的时候变得很自然，而且多层角度的描述有一种内在的跳跃感，这种跳跃感就使读者在阅读的过程中不会被简单的并列场景搞的审美疲劳，相反更加有欣赏性的继续下去。
第九小节中更是打破了之前建立的模式，用一种更加松散的布局把诗歌的气氛推上了一个小***。而正当这种***的气氛相继续延续的时候，漠然的省略号和一句“大堰河，深爱着她的乳儿”接洽首部的句式，完结了这一个小***。
独立之后再度整合，整合中又包含着独立的语段，例如十二小节，之后的十三小节有整合在一起，浑然不可分割。
变奏结合，复调的效果运用，还有架构新的立体层次——都使得散文化的叙事诗歌变得富有跳跃的节奏，增加了崭新的生命力。
3、独立与总体意象的选取：
《大堰河》整体的篇章中对于意象的选取是经过了很细微的考量的，这种考量的结果就是在独立意向与群组对象的搭配上有着交融但又独立的特点。我以诗篇的第三和第四小节为例：
第三小节中的“坟墓”，“瓦菲”，“园地”还有“石椅”这四个意象。看似很独立，但是在一个画面里被统一的整合在一起，包容出一种悲凉的氛围，与开头结尾处的雪的凄清相映成趣。更加有意思的地方在于构图变换的精妙，让一种错综复杂，仿佛是全景画的韵律感悠然而生。再加上自然过渡的结合完全没有生硬的感觉，完全围绕着灰白的主色调展开。
第四小节中的“灶火”，“炭灰”，“饭”，“乌黑的酱碗和桌子”，“破烂的衣服”，“受伤的手”，“虱子”和“鸡蛋”。这就是分开的独立存在的意象，沿着观看者的顺序开始描摹和排列。总的韵律感并不是很强，只是一种独立的乐器在低低吟唱着，舒缓的展现出一张张在普通不过的生活场景。但是这种场景的恢复再现又多少有一点古典主义的单一调式的铺陈，似乎死板和沉闷，但是更多程度上是为后面篇章的整合埋下伏笔。
1、俱乐部的前身是成立于1958年4月的江苏省足球队。1994年3月，江苏省足球队改制为江苏迈特足球俱乐部；后历经江苏足球俱乐部、江苏金陵石化加佳足球俱乐部、江苏舜天足球俱乐部、江苏国信舜天足球俱乐部时期；2015年12月，更名为江苏苏宁足球俱乐部。2021年2月1日，江苏苏宁足球俱乐部正式更名为江苏足球俱乐部。俱乐部曾获2020年中国足球协会***冠军、2015年中国足球协会杯冠军，2013年中国足球协会超级杯冠军等荣誉。
2、2021年2月28日，江苏足球俱乐部发布公告称，停止所属各球队的运营，同时在更大范围内期待社会有识之士和企业洽谈后续发展事宜。
泰山队亚冠淘汰赛时间是2月13日20时开始。
2月13日20时，泰山队将主场对阵川崎前锋，本场比赛也是泰山队新赛季的首场正式比赛。泰山队和川崎前锋的比赛是先主后客，比赛时间是2月13日和20日，泰山队主场对阵川崎的开球时间确定，是13日20时。2月13日是正月初四，还在春节***期之内，届时可能会有更多济南的球迷走进球场，为泰山队加油助威。
按照安排，泰山队全队14日重新集中，然后进行身体机能测试和体检，预计16日前往海口，开启冬训。从时间节点看，崔康熙留出差不多一个月的时间来备战亚冠淘汰赛，全队的阵容磨合非常重要。
新援泽卡和瓦科已经抵达济南，现在外援只缺后腰人选。本土球员方面，国脚王大雷、刘彬彬、刘洋和陈蒲何时归队，还要看国足的亚洲杯成绩。此外，泰山队的新内援也将参加海口冬训，预计球队重新集中后，就可以宣布新援的加盟。
山东泰山足球俱乐部介绍：
山东泰山足球俱乐部是一支位于中国山东省济南市的足球俱乐部，主场为济南奥林匹克体育中心体育场，现角逐于中国足球协会***。1956年至1993年，山东足球队隶属于山东省体委；1993年12月2日，山东泰山足球俱乐部成立；1994年1月29日更名为山东济南泰山足球俱乐部；1995年4月3日更名为济南泰山足球俱乐部。
1996年3月2日，济南泰山将军足球俱乐部成立；1998年更名为山东鲁能泰山足球俱乐部；2021年1月13日更名为山东泰山足球俱乐部。2023年1月11日，2022年中国足球协会杯半决赛，山东泰山队2-0战胜上海申花，连续5年晋级足协杯决赛；1月15日，山东泰山队2-1绝杀浙江队夺得2022年中国足协杯冠军，完成足协杯三连冠。
4月8日，2023年中国足球协会超级杯，山东泰山0-2负于武汉三镇，获得亚军。4月11日，童磊、孙国文、李源一、费南多、黄政宇、胡靖航、刘世博完成注册，正式加盟山东泰山足球俱乐部。5月16日，韩国籍教练崔康熙正式出任俱乐部一线队主教练。
以上内容参考百度百科-山东泰山足球俱乐部
